要说今年Photokina展会最热门的话题非富士加盟中画幅阵营并发布了其首款中画幅无反相机GFX 50S莫属。富士GFX 50S相机采用了一块像素为5140万、尺寸为43.8×32.9mm的中画幅CMOS，并搭配全新设计的焦平面快门及G卡口。其外观造型则是沿用了X- T2的设计，整体复古感强烈。机身整体大小并没有因为传感器的尺寸增大而明显长胖，仅仅是比X-T2大了一圈而已，厚度仍然保持得很好。
此外与GFX 50S相机一同登场的，还有全新的富士GF中画幅镜头系列，前期推出的三款镜头包 括一只GF63mm F2.8 R WR镜头， 一只GF32-64mm F4R LM WR镜头以及一只GF120mm F4 Macro微距镜头，这三只镜头将与机身一起在2017年年初上市销售，而其他像GF23mm F4 R LM WR、GF110mm F2和GF45mm F2.8 R WR等在内的新款镜头则将会在2017年逐步推出。
遗憾的是富士并未在发布会上给出GFX 50S相机的具体售价，只是声称GFX 50S搭配63mm镜头的套机售价将会在一万美元以内。
只听说过全画幅，中画幅是什么鬼？
画幅是相对于底片成像面积的名称。胶片时代，通常所说的全画幅就是135胶卷的成像面积，一般是24×36mm。中画幅是介于135全画幅（35mm胶卷）和大画幅（单片式大幅底片）之间，采用120胶卷的一种画幅规格。因为上边还有一个更大的大画幅，自然中间这一档就成为了中画幅。
中画幅比全画幅大？
得益于120胶卷的先天特性，中画幅有多种尺寸，主流基本分为645、660、670和690四种（也有680尺寸的机型，但相对较少）。换成毫米来计 算，就是56mm×41.5mm，56mm×56mm，56mm×67mm，56mm×84mm。这显然是远大于全画幅（36×24mm）的尺寸的。可见 中画幅远比全画幅大得多。
中画幅的优势
中画幅，与全画幅相机以及智能手机相比，中画幅，因为感光元件CCD/CMOS面积大，这样对光的敏感性更强，感光性能更好、信噪比更低。所以，无论在成像质量，还是镜头的应用方面都具有很大的优势。
目前一些高端全画幅单反宽容度达到了14bit，而哈苏X1D这样的中画幅机身宽容度达到了16bit，看起来只差2bit，但差别却呈几何倍数增长， 差不多64倍的差异，所以即便全画幅和中画幅机身都采用5000万像素CMOS，中画幅机身拍出来的照片色彩比全画幅更加丰富。
哈苏X1D中画幅的发展
中画幅相机在相机发展史上起了举足轻重的作用。具有机型种类丰富，高画质等特点。包括了旁轴、单反、无反/微单、一次成像、双反、座机，技术相机等分类。而说到中画幅的机型分类，就不得不重点提到120中画幅单反相机。120中画幅单反相机最大的特点是将手柄，对焦屏，镜头，后背，取景器，卷片驱动器……做成了模块。
之所以会将相机做成模块，是当时很多条件受限所致。用过胶卷相机的用户都知道，胶卷感光度是固定的，而且只能单独输出黑白或彩色。因此以前摄影师挎着几台相机出门很多时候是为了拍摄不同感光度的照片而准备了不同感光度的胶卷。但是携带多台中画幅相机出门也不现实，毕竟中画幅机身太大。因此很多厂商都推出了模块化的胶卷后背（如今是数码后背），不同的后背不仅可以使用不同的胶卷。同时还可以改变画幅范围，改变成像材质。
进入数码时代后，中画幅相机的品类和机型都有了大幅度的缩减。很多传统中画幅品牌在135数码机型的冲击下，纷纷退出了相机市场。（说白了还是售价太 高，而且操作难度太大。除了专业的商业摄影师外普通用户基本接触不到）。如今常见的中画幅相机，加上哈苏新出的X1D和富士新出的GFX 50S，只剩下单反、旁轴、无反三种。
飞思P65+从2008年起，飞思推出第一款数码时代的645全幅相机P65+以后。中画幅数码相机才进入了高速成长阶段，当然主要还是在像素方面的提升。到了今年，飞思和哈苏已有1亿像素级数码后背产品诞生。虽然感觉中画幅起步较晚，发展比较坎坷，不过发展速度还是比较迅猛的。
哈苏H6D中画幅现状
除了1亿像素数码后背外，今年还有重大的事件就是哈苏推出X1D和富士推出GFX 50S两款无反中画幅相机了。中画幅相机持续以来无法解决体积过大的问题，很大程度上正是因为单反结构的反光镜，中画幅因为拥有更大尺寸的传感器，因此需要更大尺寸的反光板，这就让中画幅相机的体积成倍地增加。哈苏X1D和富士GFX 50S则是放弃了单反结构，使用无反结构有效缩小了可换镜头相机的机身体积，索尼A7系列的成功证明了这一点。看来合理地将更多结构集成化，才是缩小机身体积的关键所在。
当然，除了小巧的机身外。哈苏X1D和富士GFX 50S还大幅度提升了中画幅相机的易用性。除了长相上很像135数码单反外，其操控界面也非常相似。这极大降低了135相机用户学习成本。相较于之前的各种中画幅后背，以及后背上和机身上不明觉厉的一堆按键，拍摄模式上的变化显而易见。
此外，过去中画幅因为传感器巨大的原因，产品成品率一直不高，价格居高不下，没个30-40万想搞一套是不可能的。也是因为售价高昂，所以一直没有普及。（所以笔者始终认为用“单反穷三代”形容中画幅相机没什么问题，但是你买个135数码相机并 不困难吧！这个“穷三代”的锅让相机背了那么久实在是有些冤枉。）说真的，除非专业摄影师可以靠中画幅挣钱外，普通用户30多万我更建议他去交房子首付， 毕竟那个升值快。但是，哈苏X1D和富士GFX 50S出现了。将原本高不可攀的中画幅相机售价直接拉到降到10万元内。这个价格快赶上现售顶级135数码单反1DX II+大三元的价格了。
当然这两款中画幅相机，在中画幅领域里只是入门产品。哈苏X1D和富士GFX 50S的传感器尺寸都是43.8×32.9mm，而哈苏H6D-100c的传感器尺寸是53.4×40.0mm，所以X1D相当于中画幅领域里的APS-C画幅，并非全尺寸的中画幅传感器。像素也只有5000万级别，在中画幅领域里面只是一个起步的数值。针对的消费者也并非商业摄影师，因为5000万像素满足不了商业摄影师大幅输出的要求。所以这两款机器的诞生，更多的还是降低中画幅相机门槛，吸引更多发烧友去体验中画幅带来的魅力。相比传统中画幅相机而言，哈苏X1D和富士GFX 50S还具有明显的价格和体积优势的。
因此低价中画幅相机来了，全民中画幅时代来临了？全画幅相机市场因此受到巨大冲击？就目前来说还没有，毕竟一套接近10万元的价格也不是一般消费者吃得 消的。其次虽然理论上中画幅的画质要比全画幅好得多，但是中画幅相机操作性以及镜头群数量还是和全画幅的相机有很大差距，因此对于专业摄影师来说，即使价 格下降到目前全画幅相机的水平，也会因为干活儿不便而放弃。也许只有当中画幅相机市场吸引更多的厂商竞争的时候，只有等到中画幅数码相机的作品吸引到更多消费者而价格也更加亲民的时候，全民中画幅时代才真正来临。
因此，下一个加盟中画幅阵营的厂商会是谁？
富士之后，下一个最有可能推出中画幅的相机厂商就是索尼了。毕竟实力在那，毕竟有传说中的A9相机还没有面世。不过索尼自从熊本地震之后明显放缓了“刷 机身”的脚步，反倒是不断丰富自己的FE卡口镜头。不过索尼向来喜欢出其不意，说不定不久就会给你一大惊喜。然后就是佳能，不过从近两年佳能的新品 80D、1DX II、5D4来看，佳能在视频领域搞得风生水起。因此我倒觉得佳能短期出中画幅相机的可能性不太大。而尼康最近显然是盯上了运动相机，先后发布了KeyMission 360、170及80运动相机，并认真研究起了“尼享”APP，所以尼康的可能性也不太大。你们说，终于推出全画幅单反K-1的宾得，见此现状会不会也坐不住了？
宾得645Z今年对于中画幅相机发展来说确实是载入史册的一年，虽然哈苏X1D和富士GFX 50S只 有5000万像素级别，而且不是使用全尺寸53.4×40.0mm的传感器，但是它们的出现改变了中画幅产品的格局以及设计思路。相信随着越来越多中画幅 相机产品的诞生，其价格也将会再度走低，也会有越来越多的用户使用中画幅相机去记录身边精彩与感动。也许那个时候，无单会真正代替单反成为主流的相机产 品。
